-
Title
-
Summary / Polska Sztuka Ludowa - Konteksty 1969 t.23 z.2
-
Description
-
Polska Sztuka Ludowa 1969 t.23 z.2; s.135-136
-
Date
-
1969
-
Format
-
application/pdf
-
Identifier
-
oai:cyfrowaetnografia.pl:4504
-
Language
-
ang., ros.
-
Publisher
-
Instytut Sztuki PAN
-
Relation
-
oai:cyfrowaetnografia.pl:publication:4854
-
Text
-
P
O
L
QUARTERLY
No
I
S
PUBLISHED
H
F
B Y THE
2
A R T INSTITUTE
YEAR
BOOK
O
OF T H EPOLISH
L
K
A C A D E M Y
A
O F
R
T
SCIENCES
X X I I I
1969
SUMMARY OF ARTICLES
T e r e s a S z e t e l a
(Conclusion)
— CERAMICS
FROM
MIECHOCIN
of p o p u l a r heroes;
they also p e r f o r m e d
the most p o
pular plays of t h e English comedy theatre a n d travell
ing companies: Doctor Faust a n d D o n Juan.
I n t h e second p a r t of h e r w o r k , t h e authoress gives
U p to t h e18th century there w a s unity between t h e
an o u t l i n e o f t h e h i s t o r y o f M i e c h o c i n . I t is o n e o f t h e
theatre o f l i v i n g actors a n d t h e puppet theatre. T h e
oldest settlements i n t h eSandomierz forest a n d w a s t h e division o f t h e theatre o f t h e l i v i n g actor f r o m t h e
property of t h e T a r n o w s k i f a m i l y f r o m t h e 16th cen
puppet theatre came i n t h e 18th century; at that
time
tury. T h e potters' settlement at Miechocin
came
into
the p u p p e t seemed t o stop developing. I t continued to
being a t t h e e n d of t h e 16th c e n t u r y . T h e authoress is
perform t h e repertoire i t h a dalways given, b u t chan
of t h e o p i n i o n t h a t t h e p o t t e r y p r o d u c e d i n t h e M i e
ged i t t o suit t h e demands o f a d i f f e r e n t p u b l i c t h a n
chocin workshops came under t h e influences of Italian
so f a r .
majolica pottery which were evident
i n t h e late R e
T h e fact that t h ep u p p e t theatre t u r n e d into f o l k a r t
naissance period.
did n o t mean
that i t w a s completely
divorced
from
A comparison of Iconographic m a t e r i a l f r o m t h e e n d the a r t o f t h e educated strata. T h e place occupied b y
of t h e 1 6 t h c e n t u r y (coffin p o r t r a i t s a n d p o r t r a i t s f o r
the puppet theatre i n t h edevelopment of a r ti n general
hanging o n walls)
( f i g . 17, 32, 34) w i t h
t h e costumes
is d e f i n e d q u i t e a c c u r a t e l y b y t h e t e r m V o l k s t u m l i c h w o r n b y t h e figures depicted o n t h ebowls made a t M i e
kunst. T h efolk puppet theatre, that is that of t h e 18th
c h o c i n i(fig. 1 3 , 15, 2 1 , 3 0 , 3 1 ) m a k e s i t p o s s i b l e t o d a t e
and 19th centuries, h a d its origin i n t h e a r t o f t h e
the pottery m o r e accurately. F o l l o w i n g t h e broadly) c o n
educated strata, b u t h a d features of folk art. Thus i t
ceived iconographic analysis m a d e b y t h e authoress, t h e
should be called a theatre of a folk character
(volksM i e c h o c i n p o t t e r y c a n b e d a t e d as t h e seventies o f t h e
tumlich).
16th c e n t u r y . T h e a u t h o r e s s also l o o k s f o r analogies i n
The links o f t h e puppet theatre with folk a r t a r e
the p l a n t motifs of t h e o r n m e n t a t i o n of plates
with
seen i n t h e u n c h a n g i n g character o f i t s r e p e r t o i r e f o r
the same kind of ornamentation i n embroideries,
car
several centuries. Nevertheless,
there were certain s i
vings, book ornamentation a t t h e e n d of t h e 16th cen
gnificant changes
i n t h e performances
of the puppet
tury. A r c h i v e materials confirm t h e existence of potte
theatres. T h e texts were simplified a n d logical rigours
ries i n M i e c h o c i n
a t t h e t u r n o f t h e 16th a n d 1 7 t h w e r e p u t aside. T h e m a i n c r i t e r i o n w a s t h e a t t r a c t i
centuries.
veness o f t h e p e r f o r m a n c e
for a n audience of simple
The great similarities i n t h e style of ornamentation
tastes. T h i s l e d t o c o m p i l a t i o n s o f effective
motifs a n d
of t h e pottery
can indicate
that
the Haban
potters
the exposition o f p o p u l a r heroes. A n d this w a s t h e w a y
w e r e t h efirst masters o f this a r t i n Miechocin.
the specific means o f expression a n dstyle o f t h e folk
T h e a u t h o r e s s also presents h e r a s s u m p t i o n s r e g a r d
puppet theatre were shaped.
This
style w a s highly
i n g ithe r o u t e s o f e x p o r t o f M i e c h o c i n
pottery.
Most
valued b y t h e Romantics and, later, a t t h e beginning
p r o b a b l y i t -was t a k e n 'by w a t e r a l o n g t h e R i v e r V i
of t h e 20th century, t h e p u p p e t
theatre
became a n
stula to Gdańsk.
A s is i n d i c a t e d b y p r i m a r y
source
attractive source o f inspiration f o r t h e theatre o f t h e
materials a n d findings i n excavations,
the Miechocin
living actor a n d t h e literature of educated
strata.
ceramics could have been sold i n W a r s a w .
The puppet theatre a n d t h e theatre of t h e living
I n t h esecond chapter of this p a r t o f t h ew o r k , t h e
actor f o r m a n y centuries parted w i t h each other a n d
authoress discusses t h e chronology o f t h e products a n d
m e t again, being a r i c h source of i n s p i r a t i o n f o r each
the decline of t h epotteries i n Miechocin. T h e furnaces
other.
found there indicate that there were twelve
workshops.
The transition o f t h epuppet theatre i n t h e direction
T h e authoress assumes
that t h e most flourishing de
of f o l k a r t d r a w s a t t e n t i o n t o a n o t h e r s i m i l a r
process:
velopment o f t h e settlement came about t h e middle of
the transition of t h epuppet theatre i n t h e direction of
the 17th c e n t u r y a n d i t began t o decline i n t h e 18th
specialization
i n performances
for children.
Can the
century. Analysing t h e ceramic material very thorough
theatre f o r children inspire adult art? Surely not. Folk
ly), T . S z e t e l a t r i e s t o e s t a b l i s h t h e c h r o n o l o g y
of the
a r t expressed t h ew o r l d o f t h e people, a n d i n t h i s layi
products. T h e earliest
were pottery with
the Italian
its s t r e n g t h . A r t f o r c h i l d r e n does
n o t express t h e
m a j o l i c a t y p e o r n a m e n t a t i o n i(fig. 4 1 ) , a n d s o m e k i n d s
w o r l d o f t h echild, b u t t h e w o r l d created f o r t h e child
o f tiles (fig. 47). P r o d u c t i o n o f p o t t e r y a t M i e c h o c i n w e n t
by adults.
t h r o u g h a crisis i n t h e m i d d l e o f t h e 17th century. T h e
authoress associates
this, a m o n g others, w i t h t h e fact
Z o f i a
С i e ś 1 a-R e i n f u ss o w a
—
FOLK
RITES
that Delft pottery began to be fashionable.
IN LOCAL
COMPETITIONS A N D SHOWS
The decline o f this handicraft i n Miechocin c a nb e
The
authoress writes about competitions
of
com
seen i n t h e changes i n t h e o r n a m e n t a t i o n o f t h e p o t t
panies p r e s e n t i n g r e g i o n a l spectacles
of a ritual
cha
e r y ( f i g . '57, 5 8 , 6 9 ) , t h e d i f f e r e n t s h a p e o f t h e p r o d u c t s
racter. T h e museum, i n R a b k a organized a competition
(fig. 71). I t is d i f f i c u l t
to place
this type o f pottery
o f r u r a l n a t i v i t y c r i b g r o u p s (1967) a n d a c o m p e t i t i o n
accurately i n t i m e because o f t h e lack o f analogical
for
companies
presenting
spectacles
connected
with
ornamentation i n other fields of art. Some of t h e w o r k
w i n t e r a n d s p r i n g r i t e s (1968). M o s t o f t h e g r o u p s a n d
shops i n t r o d u c e d n e w k i n d s o f decoration. T h e pottery
companies presented C h r i s t m a s plays, so-called live n a
o f t h a t p e r i o d h a s s i m p l i f i e d , less r i c h
ornamentation
tivity cribs.
( f i g . 75) a n d t h i c k s i d e s ( f i g . 74). T h e t i l e s m a d e i n t h a t
The authoress also gives a brief description o f t h e
p e r i o d a r e also m u c h less o r n a m e n t e d ( f i g .81). A t t h e
review
o f Silesian nativity play
groups
held i n J a
end o f t h e18th c e n t u r y , the registers o f M i e c h o c i n con
nuary. T h e review
is held i n t h e theatre a t Będzin.
tain t h e names o f bricklayers a n d n o t potters, w h i c h
During t h e competition held at t h e Puppet
Theatre
indicates that t h e potters changed over to bricklaying
in Bielsko-Biała (January
1968) C h r i s t m a s r i t e s
were
during t h edecline of the potteries.
s h o w n ( n a t i v i t y cribs) a n d t h e N e w Years' c u s t o m of
calling u p t h e spirits o f forefathers
as w e l l
as t h e
H e n r y k
J u r k o w s k i — T H EPUPPET
THEATRE
custom o f t h e procession
with
t h e „goat" w h i c h a r e
AND
FOLKLORE
h e l d a t t h e e n do f t h e c a r n i v a l season.
The puppet theatre is one of t h evarieties of theatre
art. Today i t is m a i n l y f o r children, once i t w a s equal
to performances b y l i v i n g actors. A s h o r t r e v i e w o f the
kinds of performances
given
b y puppet theatres
will
show that u p to t h e 18th century t h e theatre
reper
toire w a s t h esame f o r actors a n d puppets. T h e puppet
theatres p e r f o r m e d scenes o f a m i m i n g character, m i
r a c l e playis, c o m m e d i e s
dell arte w i t h t h eparticipation
A n n a
K u n c z y ń s k a - I r a c k a
—
„THE
FUGITIVE"
This is a n extensive
review
of Jean Giono's
book
L e D e s e r t e u r , L a u s a n n e 1966. T h e a u t h o r e s s a l s o g i v e s
a brief description of t h e paintings o f Deserteur
orga
nized i n Paris
( J u l y 1967).
T h e review
discusses t h e
analogy between
t h e pictures o f Deserteur a n d Polish
folk and naive painting.
135
П О Л Ь С К О Е
К В А Р Т А Л Ь Н Ы Й
№
Ж У Р Н А Л
Н А Р О Д Н О Е
ИЗДАВАЕМЫЙ
2
ИНСТИТУТОМ
ГОД И З Д А Н И Я
И С К У С С Т В О
ИСКУССТВА
ПОЛЬСКОЙ
АКАДЕМИИ
Н А У К
X X I I I
1909
РЕЗЮМЕ
Т е р е з а Ш е т е л я
(Окончание)
—
МЕХОЦИНСКАЯ
КЕРАМИКА
В о второй части своей работы автор дает истори
ческий очерк Мехоцина. М е х о ц и н принадлежит к ста
р е й ш и м с е л е н и я м С а н д о м е р с к о й П у щ и и от
X V I в.
принадлежал семье Тарновских. Гончарный центр воз
н и к т а м в к о н ц е X V I в. П о м н е н и ю а в т о р а н а п р о д у к
цию мехоцинских мастерских распространялось влия
ние, о к а з ы в а е м о е и т а л ь я н с к о й м а й о л и к о й в р е м е н п о з д
него ренессанса.
Сопоставление иконографического материала конца
X V I
в. ( н а д г р о б н ы е п о р т р е т ы и п о р т р е т ы и м е н и т ы х
л ю д е й ) ( и л л . 17, 3 2 , 3 4 ) с н а р я д а м и ф и г у р , и з о б р а ж а е
м ы х н а м е х о ц и н с к и х м и с к а х ( и л л . 13, 15, 2 1 , 3 0 , 31) д а е т
возможность уточнить время возникновения керамики.
В результате подробного иконографического анализа
одежды, автор установил, что мехоцинская
керамика
д а т и р у е т с я с е м и д е с я т ы м и г о д а м и X V I в. А в т о р п р о
водит аналогию м е ж д у р а с т и т е л ь н ы м орнаментом на
тарелках с подобным орнаментом вышивок, резьбы,
к н и ж н ы х украшений конца
X V I в. А р х и в н ы е
мате
р и а л ы подтверждают, что на переломе
X V I и X V I I вв.,
в Мехоцине существовали гончарные мастерские.
Тесная взаимосвязь декоративных стилей
отделки
п о с у д ы у к а з ы в а е т на то, ч т о г о н ч а р н ы м и
мастерами
в Мехоцине были хабаны.
Автор пытается
также установить,
каким
путем
совершался экспорт мехоцинской керамики и предпо
лагает, что ее с п л а в л я л и В и с л о й в Гданьск. В о з м о ж н о
также, что мехоцинскую посуду продавали
в
Вар
шаве. Н а это у к а з ы в а ю т источники и а р х е о л о г и ч е с к и е
раскопки.
Второй раздел книги посвящен хронологии изделий
и упадку гончарного ремесла в Мехоцине. Обнаружен
н ы е п е ч и у к а з ы в а ю т на с у щ е с т в о в а н и е
в прошлом
12 м а с т е р с к и х . А в т о р п р е д п о л а г а е т , ч т о р а с ц в е т п р о и з
водства приходится на п е р в у ю половину
X V I I в., у п а
д о к ж е — н а X V I I I в. П о д р о б н о а н а л и з и р у я к е р а м и
ческий материал, автор пытается установить хроно
логию мехоцинских изделий. К самым ранним принад
л е ж а т те, к о т о р ы е по т и п у о р н а м е н т а с х о ж и с и т а л ь
я н с к о й к е р а м и к о й ( и л л . 41), н е к о т о р ы е т и п ы и з р а з ц о в
(илл. 47).
Развитие мехоцинского производства задерживается
в с е р е д и н е X V I I в. П р и ч и н о й э т о г о а в т о р с ч и т а е т п р и
ш е д ш у ю из Д е л ь ф моду на фаянс.
Об упадке мехоцинского ремесла
свидетельствуют
и з м е н е н и я в д е к о р а т и в н о м о р н а м е н т е ( и л л . 57, 58, 69))
и в форме посуды (илл.
71). Т о ч н о м у у с т а н о в л е н и ю
х р о н о л о г и и этого типа керамики мешает
отсутствие
аналогичного орнамета в других отраслях искусства.
Некоторые мастерские ввели новые декоративные
ф о р м ы . Посуда этого периода становится проще, в ы
делка грубее, рисунок беднее (илл.
78, 75). О р н а м е н т
и з р а з ц о в т а к ж е о б е д н я е т с я ( и л л . 81). В к о н ц е X V I I в.
в метрические книги пазисывают имена каменщиков,
а не гончаров, которые овладевают профессией
ка
менщиков в связи с упадком гончарного ремесла.
Г е н р к
Ю р к о в с к и
Ф О Л Ь К Л О Р
—
К У К О Л Ь Н Ы Й
ТЕАТР
И
театра и бродячего театра: „Доктора Ф а у с т а " и „Дон
Жуана".
Д о X V I I I в. н а б л ю д а е т с я е д и н с т в о т е а т р а
„живого
актера" и театра кукол. Разделение „ ж и в о г о " и
ку
кольного театров наступило в
X V I I I
в. и р а з в и т и е
к у к о л ь н о г о театра как будто б ы тогда з а д е р ж а л о с ь .
Он
с о х р а н и л п р е ж н и й репертуар, но вносил и з м е
нения, принимая во внимание вкусы новой публики.
Переход
кукольного
театра
к народному
искус
ству не обозначает полного отрыва от искусства про
свещенной среды. М е с т о этого театра в общем р а з
витии искусства довольно точно определяет понятие
. . V o l k s t i i m l i c h k u n s t " . Н а р о д н ы й к у к о л ь н ы й театр X V I I I
и X I X вв. б е р е т с в о е н а ч а л о от искусства п р о с в е щ е н
н ы х слоев общества, но обладает чертами народного
творчества.
Итак,
следовало
бы применить к нему
определение: театр народного характера
(volksttimlich).
О связи кукольного театра с народным искусством
свидетельствует
е г о б е с с м е н н ы й на п р о т я ж е н и и н е
скольких столетий репертуар. Все ж е в представле
ниях к у к о л ь н о г о театра наступили перемены. Т е к с т ы
стали более упрощенными, а требования логики
от
брошены. Г л а в н ы м критерием стал аттракционный х а
рактер спектакля, его притягательность д л я
широкой
публики. Это вело к компиляции эффектных
моти
вов и выдвигало на первый п л а н образ популярного
героя. Т а к создавались своеобразные средства
выра
жения и художественный
стиль народного
куколь
ного театра. Этот
стиль
высоко ценили романтики,
ц е н и л и е г о и в н а ч а л е X X в. К у к о л ь н ы й т е р а т р о к а
зался аттракционным источником
вдохновения
для
театра „ ж и в о г о актера" и л и т е р а т у р ы п р о с в е щ е н н ы х
слоев общества.
Итак, пути кукольного
театра и театра
„живого
а к т е р а " с п о к о н в е к у то р а с х о д я т с я , то в н о в ь сходятся,
взаимно обогащая и вдохновляя друг друга.
П р и б л и ж е н и е кукольного театра к народному ис
к у с с т в у обращает внимание на д р у г о й п о д о б н ы й п р о
цесс: п р и б л и ж е н и е кукольного
театра к профессио
нальному театру д л я детей. М о ж е т л и искусство д л я
детей давать п и щ у искусству д л я взрослых?
скорее
нет. Н а р о д н о е искусство б ы л о в ы р а ж е н и е м н а р о д н о г о
мира и в этом б ы л а его сила. И с к у с с т в о д л я детей
не в ы р а ж а е т детского мира, а мир, созданный взрос
л ы м и д л я детей.
З о ф и я
136
Н А
КОНКУРСАХ,
—
НАРОДНЫЕ
П О К А З А Х
И
В
РЕ
ГИОНАХ
Автор пишет
о
конкурсах ансамблей,
выступа
ю щ и х с региональной программой, посвященной обря
довой тематике. М у з е й в Рабке организовал
конкурс
д е р е в е н с к и х в е р т е п о в (1967 г.), а т а к ж е к о н к у р с п р е д
ставлений, связанных с зимними и весенними
обря
д а м и (1968). Б о л ь ш и н с т в о а н с а м б л е й в ы с т у п и л о с п о
казами так наз. ж и в ы х вертепов.
Автор
вкратце
обсуждает
ежегодный
январский
смотр силезских вертепов, который проводится в Вендзине.
В о в р е м я к о н к у р с а в К у к о л ь н о м т е а т р е г. Б е л ь с к о -Бяла
занные
К у к о л ь н ы й театр, —
один из видов
театрального
искусства,
— предназначенный
в настоящее
время
г л а в н ы м образом д л я детей, когда то занимал
такое
ж е место, как театр „ ж и в о г о актера". К р а т к и й обзор
различных
видов
кукольных
спектаклей
свидетель
ствует о том, что в п л о т ь до
X V I I I в. и „ ж и в о й " и к у
кольный театры имели общий репертуар. К у к о л ь н и к и
ставили мимические сценки, мистерии, комедии д е л ь
арте с участием популярных
героев,
ставили
наи
более популярные
пьесы английского
комедийного
Ц е с ь л я - Р е й н ф у с с о в а
ОБРЯДЫ
(январь
1 9 6 8 г.)
были
с рождественскими
показаны
обряды,
праздниками
и
с
свя
карна
валом.
А н н а
К у н ч и и ь с к а - И р а ц к а
—
„БЕГЛЕЦ"
П о д р о б н а я р е ц е н з и я на к н и г у Ж а н а Д ж и о н о
(Giono)
,,Le
D e s e r t e u r " , Л о з а н н а , 1966. А в т о р д е л а е т
краткий
обзор
выставки живописи
Дезертера,
состоявшейся
в П а р и ж е в и ю л е 1 9 6 7 г. В р е ц е н з и и р а с с м а т р и в а ю т с я
аналогии
между
картинками
Дезертера и польской
народной и наивной живописью.
