-
Title
-
Summary of articles/ Polska Sztuka Ludowa - Konteksty 1966 t.20 z.1
-
Description
-
Polska Sztuka Ludowa 1965 t.20 z.1; s.70-71
-
Date
-
1966
-
Format
-
application/pdf
-
Identifier
-
oai:cyfrowaetnografia.pl:4523
-
Language
-
ang.
-
ros.
-
Publisher
-
Instytut Sztuki PAN
-
Relation
-
oai:cyfrowaetnografia.pl:publication:4874
-
Text
-
н
QUARTERLY
No. 1
PUBLISHED
BY
THE
к
ART
INSTITUTE
YEAR
BOOK
OF
THE
POLISH
XX
ACADEMY
OF
SCIENCES
1966
SUMMARY OF ARTICLES
R o m a n R e i n f u s s - STUDIES ON THE
CULTURE
OF T H E ŁEMKOWIE O N B O T H SIDES OF T H E CAR
PATHIANS
T h e Ł e m k o w i e , o n e of t h e g r o u p s of U k r a i n i a n h i g h l a n d e r s l i v i n g o n b o t h sides o f t h e C a r p a t h i a n s f r o m
Poprad to the valleys of Oslawa a n d Labore, have been
r e g a r d e d b y m o s t r e s e a r c h e r s as a g r o u p w i t h a u n i f o r m
culture. T h e a u t h o r , w h i l e agreeing w i t h t h e thesis of
t h e close r e l a t i o n s h i p s i n t h e f o l k c u l t u r e of t h e Ł e m
k o w i e of t h e n o r t h , i n h a b i t i n g areas i n s o u t h e r n P o l a n d
and Slovakia, points to a n u m b e r of differences between
t h e m . These differences are the r e s u l t of t h e d i f f e r e n t
conditions of d e v e l o p m e n t caused b y b e l o n g i n g t o d i f
f e r e n t states n e i g h b o u r i n g o n d i f f e r e n t e t h n i c a l g r o u p s .
The a u t h o r justifies his thesis b y a n a l y s i n g t h e
v a r i o u s f i e l d s of t h e m a t e r i a l f o l k c u l t u r e o f t h e Ł e m
k o w i e o n t h e basis o f t h e l i t e r a t u r e o n t h e s u b j e c t
p u b l i s h e d t o d a t e a n d — a b o v e a l l — o n t h e b a s i s of h i s
own
studies conducted i n t h e t h i r t i e s a n d c o n t i n u e d
i n recent years.
E s s e n t i a l d i f f e r e n c e s c a n b e o b s e r v e d i n t h e sense
of b e l o n g i n g t o d i f f e r e n t g r o u p s , w h i c h is m u c h s t r o n g e r
i n t h e n o r t h a n d i s seen i n a v e r y m a r k e d b o r d e r l i n e ,
difficult to establish i n Slovakia, a n d i n t h e a t t i t u d e
t a k e n t o w a r d s t h e n a m e of Ł e m k o , w h i c h is o n l y ge
n e r a l l y used i n t h e P o l i s h areas.
I n b u i l d i n g , t h e d i f f e r e n c e s c a n b e seen i n t h e l a y o u t
of s e t t l e m e n t s a n d o f houses ( T a b l e I , M a p II),, t h e k i n d
of t i m b e r u s e d f o r b u i l d i n g , t h e t e r m i n o l o g y u s e d t o
d e f i n e d i f f e r e n t c o n s t r u c t i o n a l e l e m e n t s , a n d also i n t h e
p a i n t e d d e c o r a t i o n of t h e f r a m e w o r k o f b u i l d i n g s , w h i c h
is m u c h r i c h e r i n t h e n o r t h . G e n e r a l l y s p e a k i n g , t h e f o l k
architecture of the Łemkowie developed m u c h m o r e i n
t h e P o l i s h areas. I t w a s o n l y a f t e r t h e S e c o n d W o r l d
W a r that the situation changed. Whereas
the Polish
Ł e m k o w i e r e b u i l t t h e i r houses, d e s t r o y e d i n t h e w a r ,
i n the t r a d i t i o n a l fashion, n e w forms appeared i n Slo
v a k i a ( f i g . 7).
As regards i n t e r i o r furnishings, t h e differences
on
b o t h sides of t h e C a r p a t h i a n s a r e i n s i g n i f i c a n t . T h e m o s t
representative t r a d i t i o n a l i t e m are the coffers i n w h i c h
c l o t h i n g is kept. T h e o l d f o r m shaped l i k e a sarcophagus
can t o d a y be f o u n d i n t h e n o r t h T h e l a t e r t y p e of c o f f e r ,
painted w i t h a f l o w e r p a t t e r n , can be f o u n d a l l over
t h e area i n h a b i t e d b y t h e Ł e m k o w i e . T h e y a r e m a d e
on b o t h sides of t h e C a r p a t h i a n s a n d h a v e p e n e t r a t e d
over t h e b o r d e r easily.
The biggest r e l a t i v e differences a r e t o be f o u n d i n
the r e g i o n a l costumes. H o w e v e r , studies i n t h i s f i e l d
a r e m a d e v e r y d i f f i c u l t t o d a y as t h e m o s t t r a d i t i o n a l
e l e m e n t s h a v e a l m o s t d i s a p p e a r e d n o w . M a n y of t h e
e l e m e n t s of t h e o r i g i n a l c o s t u m e o f t h e Ł e m k o w i e ,
c o m m o n f o r the w h o l e g r o u p , have been changed u n d e r
the
i n f l u e n c e of n e i g h b o u r i n g g r o u p s . T h e
strongest
influences are Slovakian, p a r t i c u l a r l y i n the women's
c o s t u m e s ( s h o r t s k i r t s , b l o u s e s w i t h s h o r t p u f f sleeves).
T h i s i n f l u e n c e has e x t e n d e d as f a r as t h e P o l i s h b o r d e r
areas. O n t h e P o l i s h side, as a r e s u l t of t h e g r e a t e r
i s o l a t i o n of t h e Ł e m k o w i e , t h e i r c o s t u m e s h a v e r e t a i n e d
a more i n d i v i d u a l character a n d have gone t h r o u g h a n
e v o l u t i o n of t h e i r o w n . T h e m o s t e l e m e n t s c o m m o n t o a l l
t h e Ł e m k o w i e o n b o t h sides o f t h e C a r p a t h i a n s h a v e
been r e t a i n e d i n t h e m e n ' s c o s t u m e s .
I n c o n c l u s i o n , t h e a u t h o r states t h a t t h e s o u t h e r n
areas i n h a b i t e d b y t h e Ł e m k o w i e , w h i c h u p t i l l t h e
F i r s t W o r l d W a r w e r e one of t h e m o s t p o v e r t y s t r i c k e n
areas of t h e H u n g a r i a n s t a t e o f t h a t t i m e , d o n o t e x h i b i t
a n y a c t i v e d e v e l o p m e n t of t h e i r o w n c u l t u r e . T h e t r a d i
t i o n a l f o r m s have been preserved t h e r e w i t h o u t a n y
change i n t h e i r m o s t p r i m i t i v e f o r m s (or h a v e
been
replaced b y forms b o r r o w e d f r o m t h e S l o v a k i a n culture,
w h i c h w e r e a t t r a c t i v e f o r t h e s o u t h e r n Ł e m k o w i e as
being f r o m villages w i t h a higher economic culture).
T h e Ł e m k o w i e o f t h e s o u t h p l a y e d a c e r t a i n r o l e , as
c o m p a r e d w i t h t h o s e of t h e n o r t h , i n t r a n s p l a n t i n g e l e
m e n t s of S l o v a k i a n c u l t u r e .
70
O n t h e P o l i s h side, t h e i n f l u e n c e o f t h e i n h a b i t a n t s
on t h e o t h e r side of t h e C a r p a t h i a n s w a s w e a k , a n d
t h e i r contacts w i t h t h e i r neighbours few. T h i s created
g o o d c o n d i t i o n s f o r t h e d e v e l o p m e n t of t h e i r o w n , o r i
g i n a l culture. T h e p e n e t r a t i o n of influences f r o m t h e
n o r t h to t h e south, despite f r e q u e n t m u t u a l contacts,
was however
v e r y i n s i g n i f i c a n t i n d e e d . T h i s can be
e x p l a i n e d b y t h e f a c t of t h e l o w e c o n o m i c l e v e l o f t h e
v i l l a g e s of t h e Ł e m k o w i e , a l s o o n t h e P o l i s h side. I n
this situation, the i m i t a t i o n of the Polish Łemkowie
wac not connected w i t h aspirations towards a higher
standard of l i v i n g , a n d was consequently no attraction.
A n n a Ś w i ą t k o w s k a - T H E INTERIORS OF ŁO
W I C Z C O T T A G E S O F T H E 18th A N D 20th C E N T U R I E S
O n t h e basis of a r c h i v e m a t e r i a l s , h i s t o r i c a l r e l i c s
and
i n t e r v i e w s , t h e authoress desaribes t h e i n t e r i o r s
of Ł o w i c z c o t t a g e s a n d t h e c h a n g e s t a k i n g p l a c e i n t h e i r
a p p e a r a n c e o v e r t h e l a s t 150 y e a r s u n d e r t h e i n f l u e n c e
of t h e m o d e r n i z a t i o n a n d u r b a n i z a t i o n o f t h e c o u n t r y s i d e .
1. Layout
of interior:
the m o s t p r i m i t i v e a n d oldest
f o r m was t h e o n e - r o o m cottage, w h i c h was g r a d u a l l y
r e p l a c e d b y t w o or t h r e e n r o o m cottages i n t h e last cen
t u r y , t h e n l a t e r b y f o u r a n d f i v e - r o o m cottages. T h e y
all h a d t h e l a y o u t of rooms opening o f f one c o r r i d o r .
2. The
functions
of the various
parts
of the
cottage
interior:
a) R o o m s . I n t w o - r o o m cottages, o n e r o o m w a s
for w o r k a n d cooking a n d t h e o t h e r w a s t h e „best"
r o o m . I n f o u r - r o o m cottages t h e r e a r e : kitchen,, b e d r o o m ,
d i n i n g r o o m f o r e n t e r t a i n i n g guests a n d t h e g u e s t r o o m ,
b) H a l l . I n t h e 1 8 t h a n d 1 9 t h c e n t u r i e s , t h e f i r e p l a c e
was i n t h e hall a n d household equipment was kept
t h e r e . I n t h e l a t e r cottages w i t h m o r e r o o m s , t h e s t o v e
was i n one of rooms a n d t h e h a l l w a s j u s t for passing
t h r o u g h a n d for doing w o r k t h a t w o u l d m a k e t h e rooms
d i r t y . I n m o s t r e c e n t t i m e s , t h e h a l l is m o s t l y u s e d as
a n a n t e ^ r o o m . c) C l o s e t . T h e c l o s e t i s f o u n d i n t h r e e - r o o m cottages. I t h a s n o w i n d o w s a n d i s u s e d f o r
k e e p i n g p r o d u c t s a n d a l s o as a b e d r o o m o r d r e s s i n g
r o o m for girls.
3. F i r e p l a c e s and stoves.
T h e o l d e s t w e r e m a d e of c l a y
a n d , f r o m t h e b e g i n n i n g o f t h e 1 9 t h c e n t u r y , of b r i c k .
A t t h e e n d of t h e 1 9 t h c e n t u r y , k i t c h e n r a n g e s a n d t i l e d
stoves began t o appear, t h e l a t t e r o f t e n r e p l a c e d by
central heating.
4. Furniture.
I n v e n t o r i e s o f t h e f i r s t h a l f o f t h e 19th
c e n t u r y m e n t i o n : coffers,
beds, tables, stools,
triple
shelves f o r dishes a n d plates a n d also w e a v i n g looms
and s p i n n i n g wheels. I n later times the f o l l o w i n g items
are a d d e d : benches, sideboards. A n d a t t h e e n d of the
19th c e n t u r y w e f i n d t h e f i r s t c h a i r s . A t t h e b e g i n n i n g
of t h e 2 0 t h c e n t u r y , glass cases, chests o f d r a w e r s a n d ,
even later, wardrobes began to appear.
A t first the f u r n i t u r e was homemade, later purchased
i n t h e t o w n o f Ł o w i c z or f r o m t h e l o c a l c a r p e n t e r s .
E a c h p i e c e of f u r n i t u r e h a d i t s o w n t r a d i t i o n a l set
p l a c e ( f i g . 24). T h e o l d e s t p i e c e s o f f u r n i t u r e w e r e v e r y
simple, later they w e r e painted or ornamented w i t h
c a r v i n g . A f t e r t h e last w a r essential changes t o o k place;
t h e t r a d i t i o n a l p i e c e s of f u r n i t u r e d i s a p p e a r e d a n d also
t h e i r t r a d i t i o n a l a r r a n g e m e n t i n t h e i n t e r i o r of t h e cot
tage. T h e o l d pieces o f f u r n i t u r e a r e b e i n g r e p l a c e d by
m o d e r n ones p u r c h a s e d i n t o w n s .
5. D e c o r a t i v e e l e m e n t s i n t h e Ł o w i c z cottages. A t f i r s t ,
the rooms w e r e decorated w i t h p a i n t i n g o n t h e walls
( f r o m t h e e n d o f t h e 1 8 t h c e n t u r y t i l l a b o u t 1860), l a t e r
t h e p a i n t i n g s w e r e o u s t e d b y p a p e r c u t s (1866—1935),
a n d a l s o t h e s o - c a l l e d " S p i d e r s " ( d e c o r a t i o n i n t h e shape
o f a s p i d e r ' s w e b h u n g f r o m t h e c e i l i n g ) , ( f i g . 35—39), as
w e l l as f l o w e r d e c o r a t i o n s m a d e of p a p e r a n d feathers.
Beds w e r e decorated w i t h o r n a m e n t a l bedspreads and
c u s h i o n s w i t h c o l o u r e d e m b r o i d e r y o r l a c e i n s e t s and
e d g i n g s ( f i g . 37).
A s f r o m 1935 t i l l t h i s d a y , t h e t r a d i t i o n a l c u l t u r a l
elements are being ousted by the g r o w i n g urban i n
f l u e n c e s a n d t h e o l d f o r m s of d e c o r a t i n g Ł o w i c z cottages
are d i s a p p e a r i n g . W a l l p a p e r i s t a k i n g t h e p l a c e o f p a p e r
cuts o n t h e w a l l s , a n d s i n c e t h e S e c o n d W o r l d W a r
walls a r e p a i n t e d w i t h stencilled patterns a n d decorated
with f a m i l y photographs a n d reproductions c u t o u t of
illustrated magazines. M a t s purchased a t v i l l a g e fairs
are h u n g o v e r beds a n d d i v a n s ( f i g , 44,45). B e d s a r e
covered w i t h f a c t o r y m a d e b e d s p r e a d s a n d c u s h i o n s a r e
o r n a m e n t e d w i t h m a n u f a c t u r e d lace. P a p e r c u t s a r e
only m a d e t o be sold i n t h e t o w n s .
Józef M i ko łaj t is AT JASNA GORA
SOUVENIR
PHOTOGRAPHS
The author writes about t h e " F i v e - m i n u t e " souvenir
photographs t a k e n against a p a i n t e d b a c k g r o u n d showing
t h e J a s n a G ó r a M o n a s t e r y a t Częstochowa. A s f r o m t h e
n i n e t i e s -of t h e l a s t c e n t u r y , p h o t o g r a p h i c e n t e r p r i s e s
o p e r a t e d i n t h i s t o w n , b u t 'they o n l y s e r v e d t h e m o r e
w e a l t h y people. I t w a s o n l y d u r i n g t h e F i r s t W o r l d W a r
that photographers w i t h cameras a n d e q u i p m e n t f o r
making " F i v e - m i n u t e " photographs appeared there, using
Talbot's calotype technique, w h i c h m a d e souvenir p h o
tographs f r o m Częstochowa accessible t o a l l , t h u s satis
fying t h e great d e m a n d every year o n t h e p a r t of t h e
hundreds o f thousands of pilgrims going there.
A t first, photographs w e r e taken against t h e back
g r o u n d o f F r e n c h p r i n t e d l a n d s c a p e s (1918), b u t a l r e a d y
i n 1920, I . R e b o s o r d e r e d t h e f i r s t " s c r e e n " w i t h a p i c t u r e
of t h e t o w e r o f t h e m o n a s t e r y . T a k i n g a n e x a m p l e f r o m
Rebes, S. K o n d a s z e w s k i b e g a n t o o r d e r c o l o u r e d screens
too. T h e a u t h o r d e a l s w i t h t h e w o r k o f K o n d a s z e w s k i ,
r e f e r r i n g t o t h e photographs of h i s t h a t have been p r e
s e r v e d ( f i g . 2 — 5 ) . H e also discusses t h e w o r k o f F . M a
z u r e k , w h o , i n 1929, r e t u r n e d f r o m s e v e r a l y e a r s ' t r a v e l s
i n France, b r i n g i n g w i t h h i m n e w ideas, such a p h o t o
graph taken against a background showing a motor car
or a s c r e e n w i t h a n a e r o p l a n e ( f i g . 11,6).
T h e n u m b e r of photographers constantly increased,
a n d i n 1939 t h e r e w e r e s e v e r a l d o z e n o f t h e m . A f t e r t h e
war, t h e f i v e - m i n u t e " photographers began t o oust t h e
photographers w h o used t h e Leica cameras.
T h e y t o o often used a l l sorts of " p r o p s " (painted
screens, s t u f f e d a n i m a l s , d w a r f s c u t o u t o f p l y w o o d , e t c ) ,
(fig. 3 4 - 3 7 ) .
П О Л Ь С К О Е
КВАРТАЛЬНЫЙ
№
1
ЖУРНАЛ
T h e a u t h o r a t t r i b u t e s t h e o r i g i n o f t h e p a i n t e d screens
t o t h e t r a d i t i o n s o f f o l k p a i n t i n g s a d v e r t i z i n g t h e cures
or w a n d e r i n g doctors a n d t h e wares of p i c t u r e pedlars
at religious festivals a n d c o u n t r y fairs.
T h e screens, w h i c h w e r e p a i n t e d i n v i v i d c o l o u r s
a n d r i c h l y decorated, w e r e calculated t o suit t h e taste
of t h e l o c a l p e o p l e . S o m e o f t h e m w e r e n o t w i t h o u t s o m e
of t h e c h a r m o f p r i m i t i v e a r t . A p a r t f r o m screens r e p r e
s e n t i n g t h e s a c r a l b u i l d i n g s o f Częstochowa ( e s p e c i a l l y
t h e m o n a s t e r y ) , ( f i g . 26, 27, 29, 30), t h e r e w e r e also
screens s h o w i n g o t h e r s u b j e c t s — p a l a c e s , b e a u t i f u l g a r
dens w i t h a l a k e , castles ( f i g . 2 1 , 22, 25) a n d also cars
a n d p l a n e s ( o f l a t e - r o c k e t s ! ) - fig. 12, 13, 19, 20, 23
a n d w i t h i n s c r i p t i o n s s u c h as " R e m e m b e r m e " ( f i g . 3 1 —
33). T h e r e h a v e a l s o b e e n n o n - t y p i c a l s c r e e n s , f o r i n
s t a n c e , s h o w i n g B e r l i n i n 1945 ( f i g . 28).
T h e a u t h o r discusses t h e w o r k o f t h e v a r i o u s s c r e e n
painters. M o s t of t h e m a r e self-taught, b u t sometimes
t h e y do have a c e r t a i n k n o w l e d g e o f t h e a r t of p a i n t i n g .
T h e m o s t i n t e r e s t i n g o f t h e m i s T . Z . Barański, p h o t o
g r a p h e r a n d screen p a i n t e r , w h o i s s t i l l w o r k i n g today.
H e helps photographers i n other t o w n s of Poland w i t h
his w o r k . (fig. 20-30).
T h e screens a r e p a i n t e d i n o i l s o n l i n e n c a n v a s a n d
usually measure t w o a n d a h a l f b y three metres. Every
so o f t e n t h e screens a r e r e p a i n t e d , t o u c h e d u p . S o m e
times t h e date o n t h e m i s changed every f e w days.
T h e d e v e l o p m e n t of screen p a i n t i n g w a s f u r t h e r e d
b y t h e fact t h a t w h e r e c o m p e t i t i o n w a s keen between
photographers, those w h o h a d t h e m o s t b e a u t i f u l a n d
e f f e c t i v e screens h a d m o r e c h a n c e o f a t t r a c t i n g c u s t o
m e r s . So e f f o r t s w e r e m a d e t o a d a p t t h e screens t o t h e
taste of t h e local customers, t o keep t o t h e e x i s t i n g
s t e r e o t y p e n o t i o n s o f " w e a l t h " o r s o c i a l p o s i t i o n (screens
w i t h palaces). O n t h e o t h e r h a n d , these stereotype n o
t i o n s m a d e t h e screens v e r y p o p u l a r a n d , p e r h a p s , e v e n
led to their being made. T h e photographs are p u t i n
a p r o m i n e n t place i n t h e house, especially b y villagers
a n d t h e p e o p l e o f s m a l l t o w n s , a n d a r e t r e a t e d as
a valuable a n d beautiful "souvenir".
S i n c e t h e l a s t w a r t h e screens h a v e b e e n d i s a p p e a r i n g
a n d a t t h e m o m e n t o n l y o n e o r t w o p h o t o g r a p h e r s use
t h e m , as t h e c u s t o m e r s p r e f e r p h o t o g r a p h s t a k e n w i t h
a Leica camera against t h e background of the real
monastery.
Н А Р О Д Н О Е
ИЗДАВАЕМЫЙ
ИНСТИТУТОМ
ГОД И З Д А Н И Я
И С К У С С Т В О
ИСКУССТВА
XX
ПОЛЬСКОЙ
АКАДЕМИИ
НАУК
1966
РЕЗЮМЕ
Р о м а н Р е й н ф у се
— ИССЛЕДОВАНИЯ
В
ОБ
ЛАСТИ НАРОДНОЙ К У Л Ь Т У Р Ы
ЛЕМКОВЩИЗНЫ
ПО О Б Е И М С Т О Р О Н А М К А Р П А Т
Л е м к и , г р у п п а у к р а и н с к и х горцев
проживающих
по обеим сторонам К а р п а т в д о л и н е Попрада,
Ославы
и Ляборца, с ч и т а л и с ь б о л ь ш и н с т в о м и с с л е д о в а т е л е й
однородной п о к у л ь т у р е г р у п п о й . Н е о с п а р и в а я тезиса
о б л и з к о м родстве народной к у л ь т у р ы с е в е р н ы х л е м ков, п р о ж и в а ю щ и х в П о л ь ш е , и ю ж н ы х , п р о ж и в а ю
щих в С л о в а к и и , автор в т о ж е в р е м я у к а з ы в а е т на
ряд с у щ е с т в у ю щ и х м е ж д у ними р а з л и ч и й . Э т и р а з
личия б ы л и вызваны иными условиями жизни, зави
севшими от того, к к а к о й стране л е м к и п р и н а д л е ж а л и
и к к а к и м соседним э т н о г р а ф и ч е с к и м г р у п п а м
при
мыкали.
Свой тезис автор отстаивает на основе а н а л и з а о т
дельных областей материальной к у л ь т у р ы лемков,
а т а к ж е на основе л и т е р а т у р ы предмета, в п е р в у ю
ж е очередь
на основе с о б с т в е н н ы х
исследований
с тридцатых годов, к о т о р ы е он п р о д о л ж а е т вести д о
сих пор.
Существенная разница в ы с т у п а е т у ж е в
смысле
чувства п р и н а д л е ж н о с т и к о п р е д е л е н н о й г р у п п е , к о
торое б ы л о г о р а з д о с и л ь н е е на севере Э т о н а ш л о
свое в ы р а ж е н и е в ч е т к о о б о з н а ч е н н о й там г р а н и ц е
которая в С л о в а к и и о щ у щ а л а с ь м е н е е я в с т в е н н о ; е с л и
дело касается я з ы к а , то и в данном с л у ч а е надо от
метить, что т о л ь к о на территории П о л ь ш и л е м к и
п о л ь з о в а л и с ь своей родной р е ч ь ю .
Р а з л и ч и я в а р х и т е к т у р е выступают в р а с п о л о ж е
нии с е л е н и й , п л а н и р о в к е домов ( Т а б л . I , карта 11),
в с т р о и т е л ь н о м м а т е р и а л е , в терминологии, опреде
л я ю щ е й о т д е л ь н ы е э л е м е н т ы конструкций, а т а к ж е
в д е к о р а т и в н о й росписи срубов, которая на севере
з н а ч и т е л ь н о богаче. В общем народное зодчество л е м
к о в с т о я л о в ы ш е на п о л ь с к о й территории. Л и ш ь п о с л е
второй мировой в о й н ы это и з м е н и л о с ь . В то время
как
п о л ь с к и е л е м к и в о с с т а н а в л и в а л и свои р а з р у
ш е н н ы е войной дома п о старым традиционным о б р а з
цам, в С л о в а к и в о з н и к л и
н о в ы е ф о р м ы ( и л л . 7).
В н у т р е н н я я о т д е л к а домов п о т у и д р у г у ю сторону
К а р п а т м а л о рознится. С а м ы м в н у ш и т е л ь н ы м •объек
том я в л я е т с я т р а д и ц и о н н ы й у л е м к о в с у н д у к д л я
х р а н е н и я о д е ж д ы . С т а р и н н ы й тип с у н д у к а в
форме
с а р к о ф а г а м о ж н о е щ е и теперь встретить на севере.
Б о л е е п о з д н и й тип с у н д у к о в с р а с к р а ш е н н ы м цветоч
н ы м орнаментом встречается по всей Л е м к о в щ и з н е .
С у н д у к и эти д е л а л и п о обе стороны К а р п а т и г р а
ница н е я в л я л а с ь д л я н и х препятствием.
С р а в н и т е л ь н о самая б о л ь ш а я разница замечается
в одежде. О д н а к о в этом о т н о ш е н и и труднее всего
вести исследования, п о с к о л ь к у традиционные э л е м е н
т ы л е м к о в е к о г о наряда почти совершенно исчезают.
М н о г и е д е т а л и старого традиционного костюма, х а р а к
терного д л я в с е х Л е м к о в , и з м е н и л и с ь под в л и я н и е м
71
соседних н а ц и о н а л ь н ы х групп. С и л ь н е е всего
ска
з а л о с ь словацкое в л и я н и е , особенное о т р а з и в ш е е с я на
женском наряде (короткие юбки, с о р о ч к и с к о р о т к и м и
рукавами в сборку). Это в л и я н и е р а с п р о с т р а н я л о с ь
в п л о т ь до п о г р а н и ч н ы х территорий П о л ь ш и . П о с к о л ь
ку в П о л ь ш е л е м к и д е р ж а л и с ь о б о с о б л е н н е е и х наряд
сохранил б о л е е своеобразный х а р а к т е р , п р о х о д я с о б
ственную эволюцию. М у ж с к о й костюм по т у и д р у г у ю
сторону К а р п а т с о х р а н и л б о л ь ш е о б щ и х э л е м е н т о в .
В р е з у л ь т а т е своих и с с л е д о в а н и й автор п р и х о д и т
к выводу, что ю ж н а я Л е м к о в щ и з н а , к о т о р а я до
пер
вой мировой в о й н ы б ы л а одним и з
самых
бедных
районов тогдашней В е н г р и и , не п р о я в и л а особой
активности в области р а з в и т и я собственной к у л ь т у р ы .
Ее традиционные ф о р м ы с о х р а н и л и с ь там в самом
примитивном виде; порой и х з а м е н я л и формами, з а и м
ствованными у с л о в а ц к о й к у л ь т у р ы , к о т о р ы е к а з а л и с ь
ю ж н ы м Л е м к а м достойными п о д р а ж а н и я , п о с к о л ь к у
уровень экономической к у л ь т у р ы с л о в а ц к о й деревни
стоял выше. П о о т н о ш е н и ю к с е в е р н ы м л е м к а м , ю ж
н ы е л е м к и и г р а л и и з в е с т н у ю р о л ь в процессе р а с
пространения э л е м е н т о в с л о в а ц к о й к у л ь т у р ы .
Н а п о л ь с к о й стороне в л и я н и е З а к а р п а т ь я б ы л о н е
велико, к о н т а к т ы с соседним н а с е л е н и е м б ы л и т о ж е
н е з н а ч и т е л ь н ы е . Это содействовало
развитию соб
ственной о р и г и н а л ь н о й к у л ь т у р ы . В с е ж е , несмотря
на взаимные контакты, в л и я н и е севера на юг б ы л о
минимальным. Это о б ъ я с н я е т с я н и з к и м экономическим
уровнем л е м к о в с к о й д е р е в н и на п о л ь с к о й стороне,
что при ж е л а н и и п о в ы ш а т ь свой ж и з н е н н ы й у р о в е н ь ,
не в ы з ы в а л о с т р е м л е н и я к п о д р а ж а н и ю .
Анна Свионтковска
— КСЕНЖАЦКАЯ
(ЛОВИЦКИЙ Р А Й О Н ) X I X — X X ВВ.
ИЗБА
А в т о р , опираясь на а р х и в н ы е м а т е р и а л ы , п а м я т н и
ки старины и у с т н ы е беседы, описывает в н у т р е н н и й
вид л о в и ц к о й и з б ы и перемены, к о т о р ы е п р о и з о ш л и
в течение п о с л е д н и х 150 л е т в связи с м о д е р н и з а ц и е й
и урбанизацией деревни.
1) Ьнутренняя планировка: Самой старой п р и м и т и в
ной формой ж и л и щ б ы л а однокомнатная изба, к о
торую постепенно с т а л и з а м е н я т ь
ее в
прошлом
столетии д в у х к о м н а т н ы е и л и т р е х к о м н а т н ы е п о с т р о й
ки — а затем ч е т ы р е х и п я т и к о м н а т н ы е ; и з б ы с т р о и
л и с ь по однотрактному п л а н у .
2) Функции отдельных комнат: а) Д в у х к о м н а т н а я изба
д е л и л а с ь на две п о л о в и н ы : ч е р н у ю — к у х н ю и ч и с
тую — горницу. В ч е т ы р е х к о м н а т н ы х д о м а х
была
к у х н я , с п а л ь н я д л я х о з я е в , с т о л о в а я и горница, где
п р и н и м а л и гостей, б ) Сени, где в X V I I I — X I X вв. п о
м е щ а л а с ь печь и х о з я й с т в е н н а я у т в а р ь . П о з д н е е в м н о
гокомнатных домах п е ч ь п е р е н е с л и в комнату, сени
б ы л и п р о х о д н ы м и и там в ы п о л н я л и ч е р н у ю работу.
В настоящее время с е н и скорее всего з а м е н я ю т п е
реднюю, в) К л е т ь с т а л и с т р о и т ь в т р е х к о м н а т н ы х
домах. К л е т и строят без о к о н ; они с л у ж а т д л я х р а
нения продуктов, а т а к ж е к а к с п а л ь н и д л я д е в у ш е к .
3) Очаги и печи. Самыми старыми б ы л и
глиняные
очаги; в н а ч а л е X I X в. п о я в и л и с ь к и р п и ч н ы е . В к о н ц е
X I X в. мы
видим у ж е к а ф е л ь н ы е п л и т ы и п е ч и ;
в п о с л е д н и е время встречается и паровое о т о п л е н и е .
4) Мебель: В и н в е н т а р я х первой п о л о в и н ы X I X в.
у п о м и н а ю т с я : с у н д у к и , кровати, с т о л ы , т а б у р е т ы , т р о й
н ы е п о л к и д л я мисок и т а р е л о к , т к а ц к и е станки
и п р я л к и . П о з д н е е п о я в л я ю т с я скамьи, б у ф е т ы , а в
конце X I X в. — п е р в ы е с т у л ь я . В н а ч а л е X X в. имеют
ся у ж е серванты, комоды, а затем — п л а т я н ы е ш к а ф ы .
В н а ч а л е у п о т р е б л я л а с ь м е б е л ь собственной р а б о т ы ,
потом с т а л и п о к у п а т ь в Л о в и ч е л и б о у м е с т н ы х д е
ревенских с т о л я р о в . М е б е л ь и м е л а свою
традицию,
свое постоянное место в и з б е ( и л л .
24). Старейшая
м е б е л ь б ы л а с о в е р ш е н н о простая, потом ее с т а л и
красить и л и п о к р ы в а т ь р е з ь о о й . П о с л е второй м и р о
вой войны п р о и з о ш л а с у щ е с т в е н н а я п е р е м е н а : и с ч е з л а
традиционная м е о е л ь , к о т о р у ю р а з м е щ а л и в строго
установленном традицией порядке, с т а р у ю м е о е л ь
заменила современная, городская.
5) Сначала декоративными элементами ловицких ж и
лищ были расписные украшения на стенах (конец
X V I I I в. — п р и м е р н о д о 1860 г.). Затем вместо н и х
п о я в и л и с ь в ы р е з к и из бумаги (1866—1935), свисающие
с п о т о л к а „ п а у к и " ( и л л . 35—39), и с к у с с т в е н н ы е ц в е т ы
из бумаги и перьев ( и л л . 40). К р о в а т и з а с т и л а л и п о
к р ы в а л а м и и п о д у ш к а м и с цветной в ы ш и в к о й и л и
к р у ж е в а м и ( и л л . 37).
С 1935 г. н а б л ю д а е т с я процесс и з м е н е н и я традицион
ной к у л ь т у р ы , к о т о р ы й п р о д о л ж а е т с я д о с и х п о р ;
р а с т у щ е е в л и я н и е города в ы т е с н я е т п р е ж н и е д е к о
ративные элементы ловицкой избы. Вместо бумажных
в ы р е з о к на с т е н а х п о я в и л и с ь обои, а п о с л е второй
мировой в о й н ы с т е н ы с т а л и к р а с и т ь п о ш а б л о н а м
и увешивать семейными фотографиями, а также ре
продукциями из иллюстрированных ж у р н а л о в . Над
кроватями и топчанами с т а л и в е ш а т ь к о в р и к и , п р и
о б р е т а е м ы е на я р м а р к а х ( и л л . 44,45). К р о в а т и п о
к р ы в а ю т сейчас ф а б р и ч н ы м и о д е я л а м и , а п о д у ш к и
расшивают фабричными кружевами. В ы р е з к и делают
т о л ь к о д л я г о р о д с к о г о экспорта.
Юзеф
М и к о л а й т и с
ГРАФИЯ
—
ЯСНОГУРСКАЯ
ФОТО
А в т о р так н а з ы в а е т м о м е н т а л ь н ы е п я т и м и н у т н ы е
снимки на ф о н е р а с к р а ш е н н ы х экранов у п о д н о ж и я
известного ч е н с т о х о в с к о г о
монастыря
Ясна
Гура.
В Ч е н с т о х о в е у ж е в д е в я н о с т ы х г о д а х п р о ш л о г о века
р а б о т а л и ф о т о г р а ф и и , н о они о б с л у ж и в а л и
. >лько
б о л е е с о с т о я т е л ь н ы х к л и е н т о в . К о г д а ж е во
зремя
первой мировой в о й н ы п о я в и л и с ь ф о т о а п п а р а т ы д л я
„ п я т и м и н у т н ы х " снимков, д е й с т в у ю щ и е на о с н о в е т е х
ники т а л ь б о т и п и и , с н и м к и - п а м я т к и и з Ченст< х о в ы
с т а л и д о с т у п н ы массам, у д о в л е т в о р я я спрос
отен
тысяч паломников.
В н а ч а л е снимки д е л а л и на ф о н е ф р а н ц у з с к и х п е
ч а т н ы х декораций, и з о б р а ж а ю щ и х п е й з а ж и (1918), но
в 1920 г. И. Р е б е с (Rebes) з а к а з а л п е р в ы й экран с ви
дом м о н а с т ы р с к о й
башни. П о д
его в л и я н и е м стал
т а к ж е з а к а з ы в а т ь р а с п и с н ы е э к р а н ы С. К о н д а ш е в с к и .
А в т о р статьи п и ш е т о д е я т е л ь н о с т и К о н д а ш е в с к о г о ,
с с ы л а я с ь на его с о х р а н и в ш и е с я ф о т о г р а ф и и ( и л л . 2—5).
В статье говорится т а к ж е о р а б о т а х Ф . М а з у р к а , к о
т о р ы й в 1929 г. в е р н у л с я из Ф р а н ц и и , где п р о б ы л
н е с к о л ь к о л е т и откуда п р и в е з р а з л и ч н ы е образцы,
как, например, снимок на ф о н е а в т о м а ш и н ы и л и ж е
экран с и з о б р а ж е н и е м с а м о л е т а ( и л л .
11,6).
Ч и с л о фотографов неуклонно возрастало и в
1939 г.
и х б ы л о у ж е н е с к о л ь к о д е с я т к о в , а п о с л е войны
„пятиминутников" стали вытеснять фотографы с „ Л е й
к а м и " . Они т а к ж е часто п о л ь з о в а л и с ь реквизитами
(расписные э к р а н ы , ч у ч е л а ж и в о т н ы х , ф а н е р н ы е гно
м ы и т.д. ( и л л . 34—37).
П о мнению автора э к р а н ы б е р у т свое н а ч а л о от
народных лубочных
картинок, п р о д а в а в ш и х с я
во
время п р е с т о л ь н ы х п р а з д н и к о в и я р м а р о к . К а р т и н к и
эти я в л я л и с ь р е к л а м о й б р о д я ч и х л е к а р е й и продавцов
с в я т ы х образков.
Я р к о р а с п и с а н н ы е и п ы ш н о р а з у к р а ш е н н ы е экра
н ы у д о в л е т в о р я л и э с т е т и ч е с к и е в к у с ы н а р о д н ы х масс.
И н о г д а среди экранов м о ж н о б ы л о н а й т и примитивы,
не л и ш е н н ы е своеобразной п р е л е с т и . Р я д о м с экрана
ми, и з о б р а ж а в ш и м и к у л ь т о в ы е с о о р у ж е н и я Ч е н с т о
х о в ы особенно м о н а с т ы р ь ( и л л . 26,27,29,30) п о м е щ а л и
э к р а н ы и с д р у г о й т е м а т и к о й : д в о р ц ы , з а м к и , пре
к р а с н ы е с а д ы с п р у д а м и — ( и л л . 21,22,25) а т а к ж е авто
м о б и л и и с а м о л е т ы (в п о с л е д н е е в р е м я п о я в и л и с ь
р а к е т ы ! ) ( и л л . 12,13,19,20,23) и в то ж е в р е м я виньетки
с н а д п и с я м и в р о д е — „ Н е з а б ы в а й м е н я " ( и л л . 31—33).
Случаются т а к ж е нетипичные экраны, изображающие
скажем, Б е р л и н 1945 г. ( и л л . 28).
А в т о р статьи рассматривает творчество о т д е л ь н ы х
х у д о ж н и к о в п о р а с п и с ы в а н и ю экранов. Это главным
ооразом самоучки, п р и ч е м н е к о т о р ы е и з н и х обладают
известными
знаниями в области живописи.
Самой
интересной л и ч н о с т ь ю я в л я е т с я Т . 3 . Бараньеки, фо
т о г р а ф и х у д о ж н и к экранов, р а б о т а ю щ и й п о сей день.
О н с н а б ж а е т э к р а н а м и своей р а б о т ы ф о т о г р а ф о в ряда
п о л ь с к и х городов ( и л л . 20—30}.
Э к р а н ы р а с п и с ы в а ю т м а с л я н ы м и красками на л ь н я
ном п о л о т н е р а з м е р о м 2,5 A 3 м. Б р е м я от времени их
п е р е к р а ш и в а ю т и р е т у ш и р у ю т , м е н я я т а к ж е дату.
р а з в и т и ю э к р а н н о й ж и в о п и с и спосооствовал
факт,
что, в в и д у к о н к у р е н ц и и среди ф о т о г р а ф о в , к л и е н т ы
о о ы ч н о в ы б и р а л и т е х и з н и х , ч ь и э к р а н ы отличались
особой к р а с и в о с т ь ю
и Э ф ф е к т н о с т ь ю . Поэтому все
стремились
к тому, чтоиы э к р а н ы
удовлетворяли
в к у с ы к л и е н т о в , о т в е ч а л и ш а о л о н н ы м понятиям за
житочности и л и общественного положения.
г
После
1945 г. становится все м е н ь ш е экранов.
CZASOPISMA
INSTYTUTU
wydawane
P.P.
WYDAWNICTWA
SZTUKI
PAN
przez:
ARTYSTYCZNE
I
FILMOWE
BIULETYN
HISTORII
S Z T U K I , k w a r t a l n i k , p o n a d 100 s t r . dużego
f o r m a t u , o k o ł o 100 i l u s t r a c j i . C e n a 24 zł, p r e n u m e r a t a półroczna 48 zł,
r o c z n a — 96 zł.
POLSKA
SZTUKA
LUDOWA,
k w a r t a l n i k , 64 s t r . dużego f o r m a t u ,
b o g a t y materiał i l u s t r a c y j n y . C e n a 18 zł, p r e n u m e r a t a półroczna 3(i zł,
r o c z n a — 72 zł.
P A M I Ę T N I K T E A T R A L N Y , k w a r t a l n i k , p o n a d 170 s t r . d r u k u , około
100 i l u s t r a c j i . C e n a 18 zł, p r e n u m e r a t a półroczna 36 zł, r o c z n a — 72 zł.
M U Z Y K A , k w a r t a l n i k , około 130 s t r . d r u k u , l i c z n e p r z y k ł a d y
C e n a 18 zł, p r e n u m e r a t a półroczna 36 zł, r o c z n a — 72 zł.
Wszystkie
meracie.
czasopisma
nabywać
WARUNKI
można
regularnie
jedynie
w
nutowe.
prenu
PRENUMERATY
„POLSKIEJ S Z T U K I
LUDOWEJ"
C e n a p r e n u m e r a t y : półrocznie zł 36, r o c z n i e zł 72.
Prenumeraty
przyjmowane
są d o 10 d n i a miesiąca poprzedzającego
okres p r e n u m e r a t y .
P r e n u m e r a t ę n a k r a j d l a c z y t e l n i k ó w i n d y w i d u a l n y c h p r z y j m u j ą urzędy
pocztowe oraz listonosze.
C z y t e l n i c y i n d y w i d u a l n i mogą również dokonywać wpłat na k o n t o P K O
N r 1-6-100020 — C e n t r a l a K o l p o r t a ż u P r a s y i W y d a w n i c t w
„Ruch"
W a r s z a w a , u l . W r o n i a 23.
W s z y s t k i e i n s t y t u c j e p a ń s t w o w e i społeczne mogą z a m a w i a ć p r e n u m e
ratę w y ł ą c z n i e /.a p o ś r e d n i c t w e m O d d z i a ł ó w i D e l e g a t u r „ R u c h " .
P r e n u m e r a t ę n a zagranicę, która j e s t o 40% droższa — p r z y j m u j e B i u r o
Kolportażu W y d a w n i c t w Z a g r a n i c z n y c h „Ruch" Warszawa, u l . W r o n i a
23, teł. 20-46-88, k o n t o P K O N r 1-6-100024.
SPRZEDAŻ
E g z e m p l a r z e n u m e r ó w z d e a k t u a l i z o w a n y c h można n a b y w a ć w P u n k
cie W y s y ł k o w y m P r a s y A r c h i w a l n e j „ R u c h " , W a r s z a w a , u l . N o w o m i e j s k a n r 15/17, k o n t o P K O N r 114-6-700041 V I I Oddział M i e j s k i W a r s z a w a .
A k t u a l n e n u m e r y czasopism I n s t y t u t u S z t u k i P A N posiada
Rozpowszechniania
W y d a w n i c t w N a u k o w y c h P A N w Pałacu
i N a u k j w Warszawie.
Ośrodek
Kultury
Z a k ł a d y G r a f i c z n e „ T a m k a " Zaikład N r 2 W - w a , Podchorążych 39. Z a m . 893. P a p .
i l u s t r . k l . I I I , 120 g A l + k a r t o n biały k l . I I I , 220 g. B I . N a k ł a d 1300 egz. M-7
Wkładką kolorową w y k . D r u k a r n i a „ Z n a k " , W a r s z a w a ,
F o k s a l 11.
