http://zbiory.cyfrowaetnografia.pl/public/4346.pdf
Media
Part of Summaries / Polska Sztuka Ludowa - Konteksty 1971 t.25 z.2
- extracted text
-
1—3); 2) c o t t a g e w i t h c o r r i d o r i n t h e c e n t r e ( f i g . 12/4—6);
3) c o t t a g e w i t h c o r r i d o r a n d closet a l o n g o n e g a b l e w a l l
a n d one or t w o rooms i n a p a r a l l e l a r r a n g e m e n t (fig.
12/7-^9).
T h e m o s t i n t e r e s t i n g is t h e f i r s t t y p e , w h i c h c a n
be f o u n d i n t w o v e r s i o n s i n t h e a r e a u n d e r s u r v e y :
narrow-fronted and wide-frorited. The narrow-fronted
t y p e ( f i g . 12/1) is t h e o l d e s t f o r m , n o w d i s a p p e a r i n g . I n
P o l a n d , t h i s k i n d of c o t t a g e is f o u n d i n a b e l t e x t e n d i n g
f r o m t h e B a l t i c Sea to t h e m o u n t a i n s ( f i g . 13/111). T h e
w i d e - f r o n t e d v e r s i o n is m o r e c o m m o n i n t h e
Kielce
V o i v o d s h i p ( f i g . 12/2) a n d a l l t h e cottages h a v e t h e s a m e
i n t e r i o r l a y o u t , b u t t h e c o r r i d o r e n t r a n c e is i n t h e l o n g e r
w a l l . T h e a r e a o v e r w h i c h t h i s t y p e of c o t t a g e is f o u n d
is s h o w n i n a m a p ( f i g . 13/IV). I t is m o s t p r o b a b l e t h a t
t h e w i d e - f r o n t e d c o t t a g e is a n e v o l u t i o n of t h e n a r r o w -fronted type.
O r n a m e n t a t i o n became widespread i n f o l k b u i l d i n g
i n t h e K i e l c e V o i v o d s h i p i n the 20th c e n t u r y . W i n d o w
f r a m e s , ( f i g . 18), d o o r s , r o o f s a n d p o r c h e s ( f i g . 19) are
ornamented.
T h e a u t h o r ends h i s a r t i c l e w i t h s o m e r e m a r k s o n
t h e s t a t e o f p r e s e r v a t i o n of t h e r u r a l b u i l d i n g s i n t h e
a r e a u n d e r s u r v e y . T h e r e are n o t m a n y o l d cottages a n d
t h e y a r e i n d a n g e r of b e i n g l o s t t o us. T h e y a r e p u l l e d
d o w n t o get t h e t i m b e r f o r f i r e w o o d , a n d b r i c k - b u i l t
c o t t a g e s a r e p u t u p i n t h e i r p l a c e . T h e o n l y w a y to
s a v e t h e m o s t v a l u a b l e s p e c i m e n s w o u l d b e t o set u p
a Skansen museum.
A n t o n i
POLISH
K r o h
—
CULTURE
THE
HIGHLAND
ROBBER
IN
T h e f o l k t r a d i t i o n s of h i g h l a n d r o b b e r y , e x t e n d i n g
a l l a l o n g t h e P o l i s h C a r p a t h i a n s , c a n b e t r a c e d b a c k to
at l e a s t t h e 1 7 t h c e n t u r y . I n t h e P o d h a l e r e g i o n i t has
r e m a i n e d i n t h e m e m o r i e s of t h e i n h a b i t a n t s t i l l t o d a y .
T h e s u b j e c t of t h e a r t i c l e is t h e u t i l i s a t i o n o f t h i s l e g e n d
i n l i t e r a r y w o r k s a n d a r t , f r o m t h e ' t h i r t i e s to c o n t e m
p o r a r y times.
The forms of a d a p t a t i o n of t h e f o l k legend about
t h e h i g h l a n d r o b b e r s a r e t r e a t e d b y t h e a u t h o r as a k e y
t o u n d e r s t a n d i n g of t h e r o l e of t h e f o l k c u l t u r e of t h e
Podhale region i n the national culture.
T h e f i r s t w r i t e r to t u r n h i s a t t e n t i o n t o t h e P o d h a l e
l e g e n d w a s S e w e r y n Goszczyński, a r o m a n t i c p o e t . H e
c r e a t e d t h e c h a r a c t e r o f t h e h i g h l a n d r o b b e r as a r o
m a n t i c , l o n e h e r o , d e v o t i n g his l i f e to t h e s t r u g g l e f o r
collective action.
A n o t h e r p r e s e n t a t i o n of t h e h i g h l a n d r o b b e r , q u i t e
g e n e r a l l y m e t w i t h i n l i t e r a t u r e a n d a r t as f r o m t h e
' s e v e n t i e s of t h e 19th c e n t u r y u p t o t h e F i r s t W o r l d W a r ,
w a s c r e a t e d b y Stanisław W i t k i e w i c z , p a i n t e r , w r i t e r ,
journalist and art critic. W i t k i e w i c z saw the h i g h l a n d
r o b b e r as a s y m b o l of t h e v i t a l i t y o f t h e P o d h a l e p e o p l e ,
w h o s e c u l t u r e is a r e l i c of t h e o l d c u l t u r e , o n c e g e n e r a l
a l l o v e r P o l a n d a n d k n o w n as t h e " w o o d e n "
culture.
T h e a u t h o r d e v o t e s a l o t o f space to K a z i m i e r z T e t
m a j e r , prose w r i t e r a n d poet, the m o s t p o p u l a r a u t h o r
i n t h e h i s t o r y of w r i t i n g s f r o m the Podhale region. T h e
n e o - r o m a n t i c h i g h l a n d r o b b e r of T e t m a j e r ' s w o r k s , n o b l e
and strong, had a great influence i n consolidating the
stereotype idea of the Highlander i n t h e P o l i s h society,
as a m a n of g r e a t p h y s i c a l s t r e n g t h , u n u s u a l i n t e l l i g e n c e
and talents.
T h e t w e n t y y e a r s of b o u r g e o i s P o l a n d (1919—1939)
w a s a p e r i o d i n w h i c h t h e l e g e n d of t h e h i g h l a n d r o b b e r
was aestheticised i n t h e search for b e a u t y i n t h e s i m p l i
c i t y of f o l k l o r e , t h e c h a r m of t h e p r i m i t i v e . A t t h e s a m e
time, however, many works that were mere scribbling
o r p s e u d o f o l k l o r i s t i c i n c h a r a c t e r also a p p e a r e d .
I t is i n t h i s p e r i o d t h a t w e o b s e r v e t h e p e a k of t h e
c r e a t i v e w o r k of W ł a d y s ł a w S k o c z y l a s , w h o s e
wood- c u t s o n t h e t h e m e of t h e h i g h l a n d r o b b e r w e r e v e r y
p o p u l a r indeed. To this v e r y day there are m a n y i m i
t a t o r s o f his w o r k .
The stereotype highland robber was next to move
f r o m t h e s p h e r e of t h e c u l t u r e of i n t e l l e c t u a l s t o t h e
sphere of mass c u l t u r e . T h e h i g h l a n d r o b b e r m o t i f was
used for a d v e r t i s i n g , e x p l o i t e d by p r o d u c e r s o f m a s s - p r o d u c e d s o u v e n i r s , a n d w a s d i s c o v e r e d as a n easy
w a y of o b t a i n i n g a „foikloristic effect" i n m a n y c u l t u r a l
events.
I n c o n t e m p o r a r y l i t e r a t u r e and art, the legend of
t h e h i g h l a n d r o b b e r is o n l y a s u b j e c t of p a s t i c h e s a n d
simplified stylisation.
Józef
FROM
Fur dyna —
TOKARNIA
JAN
WRONA,
FOLK
CARVER
T h e a u t h o r gives a pen p o r t r a i t of a y o u n g f o l k
a r t i s t f r o m C r a c o w V o i v o d s h i p . H e is a f a r m e r a n d at
t h e s a m e t i m e is a s e x t o n at t h e c h u r c h . H e has b e e n
c a r v i n g i n w o o d for t w o years, m o s t l y using l i n d e n .
H i s f i r s t c a r v i n g s w e r e done at t h e suggestion of the
P a r i s h p r i e s t . T h e y w e r e s m a l l f i g u r e s of s a i n t s a n d
a l a r g e series of P o l i s h s a i n t s t o b e p l a c e d r o u n d t h e
c h u r c h . A t t h e same t i m e J a n W r o n a s t a r t e d d o i n g
carvings w i t h lay subjects. These carvings, v e r y b e a u
t i f u l l y a n d c a r e f u l l y e x e c u t e d , a r e t h e f r u i t s of t h e a u
thor's o w n inventiveness. I t can be assumed that this
k i n d o f s u b j e c t w i l l be the s t a r t i n g -point f o r f u t u r e
w o r k by this f o l k artist.
J e r z y C z a j k o w s k i — RURAL BUILDING I N THE
V I C I N I T Y O F C Z Ę S T O C H O W A UN T H E M I D D L E O F
T H E 18TH C E N T U R Y
S t u d i e s of t h e t r a d i t i o n a l f o l k a r c h i t e c t u r e are m a d e
difficult by the very small n u m b e r of buildings dating
b a c k t o b e f o r e t h e s e c o n d h a l f of t h e 19th c e n t u r y . T h e
o n l y s o l u t i o n seems to be t o a n a l y s e s o u r c e m a t e r i a l s
c o n t a i n e d i n 18th c e n t u r y i n v e n t o r i e s , d e s c r i b i n g t h e
property i n question.
The
whole
o f t h e f i r s t p a r t o f t h e a r t i c l e is
a c o m m e n t a r y o n these a r c h i v e m a t e r i a l s , w h i c h are
given i n the annex, namely, a detailed i n v e n t o r y of the
v i l l a g e o f B r z e z i n a W i e l k a a n d p a r t s of i n v e n t o r i e s f r o m
f o u r o t h e r v i l l a g e s i n t h e v i c i n i t y o f Częstochowa. A l l
t h e d e s c r i p t i o n s a r e d a t e d b e t w e e n t h e y e a r s 1746—1778.
I n t h e area u n d e r r e v i e w , the d o m i n a n t t y p e of
c o t t a g e at t h a t t i m e w a s b u i l t w i t h t h e p o r c h o n o n e
s i d e o f t h e l i v i n g r o o m a n d a closet at t h e o t h e r s i d e . I n
s o m e cases p a r t of t h e p o r c h w a s u s e d t o k e e p p i g s
i n or a p i g s t y w a s b u i l t o n t o i t . B u t a p a r t f r o m t h i s
t h e r e w e r e a l w a y s o t h e r b u i l d i n g s — s t a b l e s , b a r n , etc.
T h e a u t h o r says t h a t t h e o n e - b u i l d i n g f a r m s i n t h i s
a r e a w e r e a r e s u l t of t h e p a u p e r i s a t i o n o f t h e v i l l a g e s
in the 19th century.
РЕЗЮМЕ
Роман
Рейнфусс
—
О
НАРОДНОМ
ТЕЛЬСТВЕ В К Е Л Е Ц К О М ВОЕВОДСТВЕ
СТРОИ
Келецчина является промежуточной
территорией,
где в с т р е ч а ю т с я р а з н о о б р а з н ы е ф о р м ы с е л ь с к о г о стро
ительства, в о з н и к а в ш и е в р а з л и ч н ы е п е р и о д ы .
По
всюду в воеводстве п р е о б л а д а е т
тип
крестьянских
дворов с н е с к о л ь к и м и постройками Ч а щ е всего з а
стройка бывает п о д к о в о о б р а з н о й : ж и л о й дом о б р а щ е н
в сторону дороги, напротив него амбар, один из боков
с о с т а в л я ю т к о н ю ш н и и коровник. В с т р е ч а ю т с я т а к ж е
к р е с т ь я н с к и е д в о р ы с одной постройкой и такие, где
все п о с т р о й к и о б р а з у ю т с о м к н у т ы й ч е т ы р е х у г о л ь н и к .
До второй мировой в о й н ы на л е с с о в ы х
терри
т о р и я х в с т р е ч а л и с ь е щ е иногда з е м л я н к и ,
которые
н ы н е п р и н а д л е ж а т у ж е к редким е д и н и ч н ы м я в л е
ниям.
127
i
I
С а м ы м р а с п р о с т р а н е н н ы м с т р о и т е л ь н ы м материа
л о м я в л я е т с я дерево. В б е з л е с н ы х местностях с т р о и
лись
также
каменные
и
глинобитные
либо
же
плет
н е в ы е , о б м а з а н н ы е г л и н о й , дома.
В деревянных постройках преобладает конструк
тивная система сруба, о б р а з у е м о г о г о р и з о н т а л ь н о п о
л о ж е н н ы м и друг
на д р у г а бревнами,
связанными
в у г л а х . В с т р е ч а ю т с я т а к ж е к о н с т р у к ц и и из б р е в е н
ч а т ы х с т о е к с г о р и з о н т а л ь н о й забиркой из бревен,
к о т о р ы е , надо п о л а г а т ь , п р и н а д л е ж а т к б о л е е раннему
периоду.
С а м ы е с т а р ы е постройки имеют ч е т ы р е х с к а т н ы е
стропильные крыши. В последние годы
X I X в. р а с
п р о с т р а н и л с я п о л у в а л ь м о в ы й тип к р ы ш . Т р а д и ц и о н
н ы м м а т е р и а л о м д л я п о к р ы т и я к р ы ш б ы л а солома.
В о второй п о л о в и н е X I X в. с т а л и п р и м е н я т ь гонт.
Н а т е р р и т о р и и К е л е ц к о г о воеводства выступают
три о с н о в н ы х вида в н у т р е н н е й п л а н и р о в к и ж и л и щ :
1) изба со щитовой с е н ь ю , одной комнатой и ч у л а н о м ,
р а с п о л о ж е н н ы м и а м ф и л а д о й ( и л л . 12/1—3);
2) изба с ц е н т р а л ь н ы м и сенями ( и л л . 12/4—6); 3) изба
с сенями и ч у л а н о м по о д н у сторону торцовой с т е н ы
и одним л и б о д в у м я п о м е щ е н и я м и , р а с п о л о ж е н н ы м и
п а р а л л е л ь н о ( и л л . 12/7—9).
С а м ы м и н т е р е с н ы м я в л я е т с я п е р в ы й тип, причем
в э т и х м е с т а х в с т р е ч а ю т с я две его р а з н о в и д н о с т и :
узкофасадная и широкофасадная. Узкофасадные строй
к и ( и л л . 12/1)я в л я ю т с я б о л е е старой, у ж е и с ч е з а ю щ е й
ф о р м о й . В П о л ь ш е такие и з б ы в с т р е ч а ю т с я от Б а л т и к и
по горные р а й о н ы ( и л л . 13/Ш).В К е л е ц к о м воеводстве
б о л е е р а с п р о с т р а н е н ы ш и р о к о ф а с а д н ы е дома
(илл.
12/2) с такой ж е в н у т р е н н е й п л а н и р о в к о й , но с в х о
дом в сени, к о т о р ы й пробит в б о л е е д л и н н о й
стене.
Местности, где строятся такие дома, о б о з н а ч е н ы на
к а р т е ( и л л . 13/IV). В е р о я т н е е всего ш и р о к о ф а с а д н ы е
постройки б о р у т с в о е н а ч а л о от у з к о ф а с а д н ы х .
Д е к о р а т и в н ы е э л е м е н т ы в народном с т р о и т е л ь с т в е
Келецкого
воеводства
получили
распространение
в X X в. Тогда с т а л и у к р а ш а т ь к а р н и з ы ( и л л . 18),
двери, к р ы ш и и к р ы л е ч к а ( и л л . 19).
В з а к л ю ч е н и е статьи автор пишет о п л а ч е в н о м с о
стоянии п а м я т н и к о в деревенского строительства, с о
х р а н и в ш и х с я в рассматриваемом им районе. С т а р ы х
домов там осталось немного, да и тем грозит п о л н о е
р а з р у ш е н и е , п о с к о л ь к у ими н е и н т е р е с у ю т с я и н е у д е
л я ю т им д о л ж н о г о внимания. И з б ы эти разбирают на
т о п л и в о , ставя на и х место к и р п и ч н ы е дома. Е д и н
ственным способом с о х р а н е н и я н а и б о л е е ц е н н ы х о б ъ е к
тов б ы л о б ы с о з д а н и е скансенов.
Антони
Крох
— ЛЕГЕНДА
О
ПОДГАЛЬСКОМ
РАЗБОЙНИЧЕСТВЕ В ПОЛЬСКОЙ КУЛЬТУРЕ
Н а р о д н а я традиция разбойничества,
распростра
н и л а с ь по всей территории п о л ь с к и х К а р п а т , п о ж а л у й ,
у ж е в X V I I в. Н а П о д г а л ь е п а м я т ь о н е й ж и в а до
сих пор. Т е м о й н а с т о я щ е й статьи я в л я е т с я вопрос
и с п о л ь з о в а н и я этой л е г е н д ы в л и т е р а т у р е и и з о б р а з и
т е л ь н о м искусстве, начиная с т р и д ц а т ы х годов X I X в,
до н а ш и х дней.
А в т о р статьи рассматривает ф о р м ы адаптирования
народной л е г е н д ы о р а з б о й н и к а х , к а к к л ю ч к и з у ч е
н и ю р о л и и з н а ч е н и я п о д г а л ь с к о й народной к у л ь т у р ы
в общенациональной культуре.
П е р в ы м среди п о л ь с к и х л и т е р а т о р о в обратил в н и
м а н и е на п о д г а л ь с к у ю л е г е н д у о р а з б о й н и к а х поэт- р о м а н т и к Северин Г о щ и н ь с к и . О н с о з д а л тип р а з
бойника, к а к романтического г е р о я - о д и н о ч к у , с а м о
о т в е р ж е н н о г о борца за о б щ е е б л а г о .
Д р у г о й тип разбойника, р а с п р о с т р а н е н н ы й в л и т е
р а т у р е с с е м и д е с я т ы х годов X I X в. до первой мировой
в о й н ы , я в л я е т с я д е т и щ е м Станислава Виткевича, ж и
вописца, п и с а т е л я , п у б л и ц и с т а и критика. В и т к е в и ч
видел в разбойничестве проявление жизнеутвержда
ю щ е й с и л ы П о д г а л ь я , к у л ь т у р а которого я в л я е т с я
ценным реликтом прошлой „деревянной" культуры,
некогда о х в а т ы в а в ш е й всю П о л ь ш у .
М н о г о места отводится в статье К а з и м е ж у Т е т маеру, п р о з а и к у и поэту, самому п о п у л я р н о м у автору
в
истории
подгальской
письменности.
Тетмаегровокий
неоромантический разбойник, с и л ь н ы й и о б а я т е л ь н ы й ,
о к а з а л б о л ь ш о е в л и я н и е на у п р о ч е н и е в сознании
п о л ь с к о й общественности стереотипного образа горцЕЧ
к а к с и л ь н о г о ф и з и ч е с к и , и с к л ю ч и т е л ь н о у м н о г о и ода
ренного ч е л о в е к а .
ц
Двадцатилетие буржуазной П о л ь ш и
(1919—39)
—
это период эстетизации р а з б о й н и ч ь е й л е г е н д ы , поисков
прекрасного в народности, и с п о л ь з о в а н и я п р е л е с т и
примитива. Н о н а р я д у с этим п о я в л я л о с ь много гра
ф о м а н с к и х и п с е в д о н а р о д н ы х произведений.
i
В тот период д о с т и г а л о своего апогея творчество
В л а д и с л а в а С к о ч и л я с а . Его г р а в ю р ы на дереве, п о
с в я щ е н н ы е р а з б о й н и ч ь е й тематике, б ы л и очень п о
п у л я р н ы и по сей д е н ь имеют м н о г о ч и с л е н н ы х п о д
ражателей.
Затем с т е р е о т и п н ы й образ разбойника, р а с с м а т р и
ваемый в плоскости интеллигентской к у л ь т у р ы , стал
о б ъ е к т о м массовой к у л ь т у р ы . Р а з б о й н и ч ь и
мотивы
служат рекламе, используются исполнителями трафа
ретных
сувениров, помогают п р о с т ы м и
средствами
создавать в р а з л и ч н ы х м е р о п р и я т и я х „видимость н а
родности".
В
современной л и т е р а т у р е
и
изобразительном
искусстве л е г е н д а о р а з б о й н и к а х т а к ж е я в л я е т с я т о л ь
ко предметом п о д р а ж а н и я
(pastiche) и упрощенных
стилизаций.
Юзеф Ф у р д ы н а
— ЯН
С К У Л Ь П Т О Р ИЗ Т О К А Р Н И
ВРОНА,
НАРОДНЫЙ
А в т о р з н а к о м и т нас с м о л о д ы м н а р о д н ы м х у д о ж
н и к о м из К р а к о в с к о г о воеводства. Я н Врона, з е м л е
д е л е ц и ц е р к о в н ы й сторож, у ж е два года занимается
р е з ь б о й по дереву, п о л ь з у я с ь п р е и м у щ е с т в е н н о л и п о й .
Свои п е р в ы е р а б о т ы он с о з д а л под в л и я н и е м с в я щ е н
ника п р и х о д а . Э т о ф и г у р к и с в я т ы х , а т а к ж е б о л ь ш о й
цикл польских святых, предназначенный д л я раз
мещения вокруг костела.
Н а р я д у с этим В р о н а с т а л интересоваться светской
тематикой. Эти б о л е е т щ а т е л ь н о о т д е л а н н ы е с к у л ь
птуры
светского х а р а к т е р а
•—• п л о д
воображения
и в д о х н о в е н и я самого автора. Н а д о п о л а г а т ь , ч т о
именно эта тематика явится отправной точкой д л я
дальнейшей художественной деятельности Вроны.
Е ж и Ч а й к о в с к и — ДЕРЕВЕНСКОЕ СТРОИТЕЛЬ
СТВО В ОКРЕСТНОСТЯХ ЧЕНСТОХОВА В СЕРЕДИ
Н Е X V I I I в.
И с с л е д о в а н и е традиционного народного с т р о и т е л ь
ства с о п р я ж е н о с т р у д н о с т я м и ввиду о ч е н ь н е з н а ч г
т е л ь н о г о к о л и ч е с т в а с т а р и н н ы х объектов, соору
Н Ы Х ДО В Т О Р О Й П О Л О В И Н Ы
X I X Bi. В С В Я З И с этим наи
б о л е е у с п е ш н ы м методом и с с л е д о в а н и й я в л я е т с я ана
л и з архивных материалов, содержащихся в инвентар
н ы х к н и г а х X V I I I в.
П е р в а я часть статьи — это комментарии к у п о м я
н у т ы м а р х и в н ы м материалам, п о м е щ е н н ы м в п р и
л о ж е н и и . И м и я в л я ю т с я : п о д р о б н ы й инвентарь д е р е в
ни Б ж е з и н ы Б е л ь к е и ф р а г м е н т ы инвентарей ч е т ы
рех других деревень в окрестностях Ченстохова. Все
записи д а т и р у ю т с я 1746—1778 гг.
В рассматриваемом автором районе д о м и н и р о в а л
тогда тип и з б ы , в которой по одну сторону б ы л и сени,
а по д р у г у ю
— ч у л а н . И н о г д а часть сеней з а н и м а л и
под х л е в л и б о ж е х л е в пристраивали, например, к т о р
цовой стене ч у л а н а и л и к сеням. Р я д о м всегда и м е л и с ь
и д р у г и е постройки
•— к о н ю ш н и , амбар, н а в е с ы д л я
снопов. А в т о р у т в е р ж д а е т , ч т о к р е с т ь я н с к и е д в о р ы
с одной постройкой б ы л и с л е д с т в и е м о б н и щ а н и я д е
р е в е н ь этого района в X I X в.